un texte de Lamine Diarra, directeur des Praticables<\/p>\n En 2017, j\u2019\u00e9tais en train de faire na\u00eetre Les Praticables \u00e0 Bamako et je pr\u00e9parais les ateliers d\u2019o<\/span><\/span>\u00f9 <\/span><\/span>devaient \u00e9merger les \u0153uvres pour la premi\u00e8re \u00e9dition du festival en octobre. Ce projet de th\u00e9\u00e2tre et plus g\u00e9n\u00e9ralement de spectacle vivant (danse, performance, arts visuels, etc.), alliant la transmission et la cr\u00e9ation, se voulait un lieu d\u2019exp\u00e9rimentation, d\u2019\u00e9bullition et de renouvellement artistiques r\u00e9solument tourn\u00e9 vers la cit\u00e9 et la population. D\u00e8s le d\u00e9but, il fallait affirmer l\u2019ambition fondamentale des Praticables\u00a0: s\u2019attaquer \u00e0 <\/span><\/span>d<\/span><\/span>\u00e9construire la fiction sociale impos\u00e9e dans les imaginaires par la colonisation, en restituant \u00e0 l\u2019art sa pleine fonction sociale et politique. Les Praticables sont de ce point de vue une aventure collective, une f\u00e9d\u00e9ration de cr\u00e9ateurs couvrant toute l\u2019\u00e9tendue du champ artistique de la repr\u00e9sentation, engag\u00e9s \u00e0 provoquer le paysage culturel en proposant un nouveau dispositif global, o\u00f9 toutes les dimensions (sociales, p\u00e9dagogiques, politiques et cr\u00e9atives) du secteur des arts soient impliqu\u00e9es. Outre les missions que se sont donn\u00e9es les Praticables de transmission\/cr\u00e9ation artistiques et de mise en lien direct des artistes avec la population, outre les multiples d\u00e9bats et grin<\/span><\/span>1<\/sup><\/a> de lecture jalonnant le processus artistique et citoyen sur toute la dur\u00e9e du projet jusqu\u2019au festival, cette ambition passait par une r\u00e9flexion approfondie et active sur l\u2019espace urbain. Pour mener celle-ci, il fallait s\u2019entourer de professionnels. C\u2019est ainsi que j\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 Abdou Ouologuem, plasticien et sc\u00e9nographe d\u2019<\/span><\/span>exp<\/span><\/span>\u00e9rience, et \u00e0 Siriman Demb\u00e9l\u00e9, sc\u00e9nographe et constructeur sur tous supports, non seulement d\u2019accompagner les spectacles, mais aussi d\u2019amener \u00e0 consid\u00e9rer le vieux quartier de Bamako-coura comme plus qu\u2019un d\u00e9<\/span><\/span>cor<\/span><\/span>\u00a0: le sujet d\u2019une fiction dont les habitants sont les acteurs. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Le projet des Praticables repr\u00e9sente un esprit, une conception du vivre ensemble \u00e0 travers une action commune, mais aussi une f\u00eate et une r\u00e9flexion sur l\u2019\u00e9tat de notre humanit\u00e9. Dans quelle \u00ab\u00a0ville-soci\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb voulons-nous vivre d\u00e9sormais ? Comment, par-del\u00e0 les barri\u00e8res, f\u00e9d\u00e9rer les communaut\u00e9s sur la base m\u00ea<\/span><\/span>me des diff\u00e9rences<\/span><\/span> ?<\/span><\/span> Ce sont les questions qui animent fondamentalement les Praticables, dont le festival se veut un carrefour vivant des cr\u00e9ations, \u00e0 la fois pour les artistes du Mali et pour ceux venus des horizons les plus \u00e9loign\u00e9<\/span><\/span>s. Gr<\/span><\/span>\u00e2ce au d\u00e9ploiement coh\u00e9rent des \u00e9nergies dans l\u2019espace urbain, c\u2019est la soci\u00e9t\u00e9 enti\u00e8re qui peut devenir, par les arts, le lieu d\u2019un dialogue incessant, qui s\u2019\u00e9largit toujours davantage. Et au Mali en particulier, pays en \u00e9volution rapide et profonde, recr\u00e9er<\/span><\/span> les espaces de dialogue et de rencontre est une n\u00e9<\/span><\/span>cessit<\/span><\/span>\u00e9 pour ouvrir de nouvelles portes d\u2019espoir sur un avenir pacifi\u00e9.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Je souhaitais ainsi, d\u00e8s la premi\u00e8<\/span><\/span>re ann<\/span><\/span>\u00e9e, faire des Praticables un lieu d\u2019\u00e9changes artistiques intenses, de d\u00e9couverte de nouveaux talents, et que la cr\u00e9<\/span><\/span>ativit<\/span><\/span>\u00e9 des artistes maliens dialogue avec des points de vue venus d\u2019ailleurs, susceptibles eux aussi d\u2019apporter et d\u2019apprendre pour un enrichissement mutuel. Je souhaitais donc inviter des artistes qui r\u00eavaient comme moi de travailler non seulement pour mais surtout avec la population, et qui pour cela avaient le d\u00e9sir d\u2019agir diff\u00e9remment sur la ville et ses espaces. Or, en f\u00e9vrier de l\u2019ann\u00e9e 2017, j\u2019ai vu une image post\u00e9e par Jean-Christophe Lanquetin, extraite d\u2019un travail qu\u2019il avait men\u00e9 outre-Atlantique, \u00e0 Port-au-Prince, avec Catherine Boskowitz sur un projet de th\u00e9\u00e2<\/span><\/span>tre en ext<\/span><\/span>\u00e9rieur. Il avait suscit\u00e9 <\/span><\/span>ma curiosit<\/span><\/span>\u00e9 par la fa<\/span><\/span>\u00e7<\/span><\/span>on dont il semblait se d\u00e9ployer dans l\u2019espace urbain. Nous avions d\u00e9j\u00e0 entam\u00e9 notre discussion artistique avec Jean-Christophe quand nous avions collabor\u00e9 deux ans plus t\u00f4t sur Le projet Penth\u00e9sil\u00e9e mis en sc\u00e8ne par Catherine Boskowitz, en particulier sur la mani\u00e8re de r\u00e9interroger l\u2019espace public. J\u2019<\/span><\/span>ai invit<\/span><\/span>\u00e9 Jean-Christophe \u00e0 Bamako en 2018 pour qu\u2019il d\u00e9couvre les Praticables et que nous puissions poursuivre la r\u00e9flexion de mani\u00e8<\/span><\/span>re concr<\/span><\/span>\u00e8te, en partageant avec lui nos questionnements sur l\u2019espace du festival. Il a pris le pouls du projet, dans le cadre d\u2019une immersion dans la ville et le quartier. J\u2019ai demand\u00e9 alors \u00e0 Jean-Christophe s\u2019il \u00e9tait int\u00e9ress\u00e9 pour s\u2019inscrire dans un \u00e9change avec les Praticables sur les prochaines \u00e9ditions. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait pour moi qu\u2019<\/span><\/span>il s<\/span><\/span>\u2019int\u00e8gre \u00e0 l\u2019\u00e9quipe d\u2019Abdou Ouologuem, et par l\u00e0 \u00e0 ce mouvement artistique et culturel global o<\/span><\/span>\u00f9 <\/span><\/span>nos villes soient des espaces de r\u00e9flexion, des espaces o<\/span><\/span>\u00f9 <\/span><\/span>se r\u00ea<\/span><\/span>ve l<\/span><\/span>\u2019avenir de la soci\u00e9t\u00e9 en m\u00eame temps qu\u2019elle se transforme au pr\u00e9sent.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Ainsi, pour l\u2019\u00e9dition 2019 du festival des Praticables, Jean-Christophe m\u2019<\/span><\/span>a sugg<\/span><\/span>\u00e9r\u00e9 de faire venir \u00e0 Bamako des jeunes artistes sortis du d\u00e9partement sc\u00e9nographie de la Haute \u00e9cole des arts du Rhin ( Marc Vall\u00e8<\/span><\/span>s, Clara Walter, Ikyeon Park, <\/span><\/span>\u00c9lie Vendrand Maillet) et j\u2019ai alors propos\u00e9 d\u2019initier un \u00e9change entre ces jeunes professionnels et de jeunes artistes maliens ( Diarrah Demb\u00e9l\u00e9, Aissata Soumar\u00e9, Kassim Diagnogo, Moussa Sory Diakit\u00e9, Drissa Camara), en faisant en sorte que les questions th\u00e9oriques aboutissent \u00e0 des r\u00e9alisations concr\u00e8<\/span><\/span>tes. L<\/span><\/span>\u2019essentiel est en effet pour moi d\u2019engager un dialogue artistique et citoyen \u00e0 travers lequel ceux qui se sont rencontr\u00e9s \u00e0 Bamako r\u00eavent ensemble une transformation urbaine mutuelle de leurs villes respectives. L\u2019ambition est qu\u2019une communion se forme dans l\u2019action de la cr\u00e9ation, de telle sorte qu\u2019elle engendre un mouvement d\u2019irrigation de l\u2019art dans la ville, o<\/span><\/span>\u00f9 <\/span><\/span>que l<\/span><\/span>\u2019on soit dans le monde, et contribue ainsi \u00e0 un changement profond, o<\/span><\/span>\u00f9 <\/span><\/span>le vivre ensemble ne soit plus un v\u0153u pieux, mais une actualit\u00e9 v\u00e9cue, partout o<\/span><\/span>\u00f9 <\/span><\/span>l\u2019art travaille avec la population. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Je souhaitais ainsi que le festival s\u2019<\/span><\/span>impr<\/span><\/span>\u00e8gne de l\u2019espace urbain pour qu\u2019<\/span><\/span>il s<\/span><\/span>\u2019<\/span><\/span>impr<\/span><\/span>\u00e8gne en lui, qu\u2019<\/span><\/span>il permette <\/span><\/span>\u00e0 Bamako-coura de devenir un objet artistique. Selon cette volont\u00e9 de rendre tr\u00e8<\/span><\/span>s concr<\/span><\/span>\u00e8te la question des relations entre la commune et l\u2019art, j\u2019ai valid\u00e9 la belle proposition de l\u2019\u00e9quipe des sc\u00e9nographes, qui a permis au public non seulement de rep\u00e9rer les lieux de repr\u00e9sentation et de circuler entre eux librement, mais surtout de s\u2019approprier le festival comme un espace de plaisir et de d\u00e9couverte. En particulier, la chaise malienne, l\u2019embl\u00e8me du festival 2019, s\u2019est impos\u00e9e dans l\u2019espace public sous de nombreuses formes, color\u00e9es, lumineuses, g\u00e9<\/span><\/span>antes, <\/span><\/span>en \u00e9cho \u00e0 la danse des chaises du designer malien Cheikh Diallo. C\u2019\u00e9tait d\u2019abord la chaise du spectateur, et nous en avons construit de diff\u00e9rentes tailles, ais\u00e9ment transportables, pour accueillir confortablement le public dans les lieux de repr\u00e9sentation. En outre, en tant que signe du festival dans la ville comme en tant qu\u2019objet artistique participant d\u2019un langage original du quartier qui accueille les Praticables, la chaise est un symbole\u00a0: c\u2019est la chaise habituelle du membre du grin, ou celle sur laquelle on se repose dans les cours, sur laquelle on est invit\u00e9 \u00e0 s\u2019asseoir pour boire un th\u00e9 ou partager un repas au coin d\u2019une rue, c\u2019est la chaise conviviale, la simple et forte repr\u00e9sentation de la diatiguiya, l\u2019<\/span><\/span>hospitalit<\/span><\/span>\u00e9 malienne \u00e0 la fois comme l\u2019image d\u2019un peuple et l\u2019acte d\u2019une civilisation.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Les Praticables constituent un terrain d\u2019<\/span><\/span>exp<\/span><\/span>\u00e9rimentation pour la question de l\u2019art dans la ville. Il s\u2019agit de donner l\u2019initiative \u00e0 l\u2019art, de lui offrir de s\u2019affirmer dans l\u2019espace urbain jusqu\u2019\u00e0 le transformer. En partant de son c\u0153ur historique, la rue 369 \u00e0 Bamako-coura, le festival s\u2019est diss\u00e9min\u00e9 dans ses alentours. La parade d\u2019ouverture a travers\u00e9 un vaste quartier, de nouveaux lieux, qui avaient \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9s suite \u00e0 un travail important r\u00e9alis\u00e9 en amont, ont \u00e9t\u00e9 investis pour les repr\u00e9sentations, des performances ont investi les rues\u2026 <\/span><\/span>Le festival 2019 ne s<\/span><\/span>\u2019est pas content\u00e9 de s\u2019\u00e9tendre g\u00e9ographiquement, il a fait circuler une nouvelle \u00e9nergie. En \u00e9clatant ses rep\u00e8res dans le corps social urbain, il a affirm\u00e9 un concept qui rel\u00e8ve de l\u2019acupuncture, en tissant un r\u00e9seau de points n\u00e9vralgiques reli\u00e9s entre eux par une seule et m\u00ea<\/span><\/span>me vitalit<\/span><\/span>\u00e9.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Lamine DIARRA <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.le-hub.hear.fr\/playurban\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/04\/TGLE5233.jpg\")
<\/a><\/p>\n